Kopisten am Werk

Na ja, die "Kopien" sind doch sehr verändert, dass man wohl nicht mehr von Kopien sprechen kann. Meist ist die Stellung der Pupille veränderrt, Dagoberts Backenbart weist eine andere Form auf. Es gibt Änderungen an den Nasenlöchern, wenn diese nicht ganz fehlen, die Zungen haben teilweise andere Formen. Der Schnabel von Dagobert im Bild 3 ist verkürzt, wodurch sich auch der Sitz des Zwickers verändert, und die Zunge fehlt. Auch im letzten Bild zeigt Dagobert zusätzlich zur Änderung der Pupillen völlig unterschiedliche Zähne...

> Es gibt auch viele andere Zeichner wie Pier Lorenzo de Vita, Massimo de Vita, Bramsen, Sørensen, Vicar, Tello oder Bancells, die sehr intensiv vom Stilmittel des Kopierens Gebrauch gemacht haben. Ich spekuliere schon wieder. Könnte es sein, dass die die Kopiererei vom Verlag gewollt war? Ich stelle mir so einen mächtigen Signore Sgraffitto in Mailand vor, der der Obermotz von allen Zeichnern ist. Er will, dass alles aussieht wie Barks. Wenn sich ein junges Talent bewirbt, lässt er es erst einmal als Test eine Seite Barks abzeichnen. Im Gegensatz dazu hatten die Amis bei Dell eine andere Kultur. Sie haben die Barksähnlichkeit nicht so wichtig genommen. Einen Tony Strobl konnte man auch mit Androhung von Prügeln nicht dazu bringen, den Barks nachzuahmen. Gibt es bei deinen Kopisten räumliche und zeitliche Cluster? So wie die niederländischen Maler oder die deutschen Barockkomponisten?

Könnte es sein, dass die die Kopiererei vom Verlag gewollt war? Ich stelle mir so einen mächtigen Signore Sgraffitto in Mailand vor, der der Obermotz von allen Zeichnern ist. Er will, dass alles aussieht wie Barks.

Es war durchaus so, daß der Barks-Stil, zumindest für bestimmte Geschichten, vorgegeben war. Und es gab wohl temporär so etwas wie allgemeine Richtlinien, wie der Zeichenstil auszusehen hatte. So gab es in den 50er Jahren (in Italien) die Vorgabe, daß die Ducks im Taliaferro-Stil gezeichnet sein sollten. In der Geschichte "Donald als Löwenbändiger" (LTB 55) von Bottaro etwa ist der Taliaferro-Stil deutlich zu bemerken. Und auch in "Die Insel der Piraten" (LTB 365) sind Bottaros Zeichnungen eine Mischung aus Barks und Taliaferro.

Im Gegensatz dazu hatten die Amis bei Dell eine andere Kultur. Sie haben die Barksähnlichkeit nicht so wichtig genommen. Einen Tony Strobl konnte man auch mit Androhung von Prügeln nicht dazu bringen, den Barks nachzuahmen.

Stimmt nicht ganz! Sogar bei Strobl lassen sich gelegentlich Barks-Kopien finden, insbesondere wenn es um Gundel Gaukeley geht ...

Gibt es bei deinen Kopisten räumliche und zeitliche Cluster? So wie die niederländischen Maler oder die deutschen Barockkomponisten?

Ich denke, das kann man so nicht sagen. Das Kopieren war hauptsächlich in den 60er und 70er Jahren eine gängige Methode. Und manche Zeichner, die mit dem Kopieren groß geworden sind (wie z.B. Vicar) haben dieses Stilmittel bis zum Schluß angewandt. Im Neuen Jahrtausend hat das Kopieren deutlich nachgelassen, vermutlich auch wegen des zunehmenden Einsatzes von Computern. Im Endeffekt entscheidet heute aber wohl eher der einzelne Zeichner, ob er kopiert. Aktuelle Zeichner wie Ferioli setzen immer wieder Barks'sche Elemente in ihren Zeichnungen ein. Und in den Taschenbüchern hat sich längst der Cavazzano-Stil etabliert. Nur ganz selten findet man dort noch Kopien nach Barks. Hier ein solches Beispiel aus der Geschichte "Duckoraptor auf der Flucht" (LTB 370) von Mancuso, entstanden 2006. Dies sind keine Abpausungen mehr, wie bei Bottaro, sondern ziemlich freie Adaptionen, denen man den Barks-Ursprung aber deutlich anmerkt:

Es gibt ja zwei Arten des Barks-Kopierens: 2D Man zeichnet einen Teil eines Barks-Panels eins zu eins ab. 3D Man zeichnet eine Standardfigur so, wie sie Barks gezeichnet hätte, aus irgendeiner Richtung. Welche Zeichner beherrsch(t)en 3D? So jemand wie Han van Meegeren hätte vermutlich Barks -- zumindest zeichnungenmäßig -- perfekt kopieren können. Die Porzellanfiguren, die es mal gab sehe ich auch als eine fast perfekte 3D-Kopie.

Don Rosa war zu Beginn seiner Laufbahn als Duck-Zeichner auch ein mächtiger Barks-Kopist. In seinem Erstling Der Sohn der Sonne von 1987 sind praktisch jede Pose, jeder Gesichtsausdruck aus einem Barks-Bericht übernommen. Das ist bekannt, und das Barks-Kopistentum des Anfängers Rosa ist durchaus als Hommage eines Fans an den Meister zu verstehen. Ich nehme an, die Vorlagen hatten bei Rosa in der Regel auch nicht genau die gleiche Größe wie seine Zeichnungen. Rosa weilt ja noch unter uns, vielleicht mag einer an ihn herantreten und den Menschen fragen, wie er das gemacht hat. Wobei ich Rosa zutraue, daß er nicht einfach mit irgendwelchen Zauberkunststückchen am Leuchttisch "abgepaust" hat, sondern jede "Kopie" durch mühevolles Abzeichnen mit Schweiß, Blut und Tränen erkauft ist.

> Don Rosa war zu Beginn seiner Laufbahn als Duck-Zeichner auch ein mächtiger Barks-Kopist. Der gute Keno kann überhaupt nicht kopieren. Er hat auf Ingeniör studiert und zeichnet mit einem Tuschefüller oder das sieht zumindest so aus. Er ist ein Blaupauser und kein Zeichner. Den Barksstrich kriegt er nicht hin. Eine Rosa-Zeichnung erkenne ich ohne Zwicker und mit drei Promille sofort. Da würde ich nicht von Kopist reden. Wenn das Münstermännchen eine Kathedrale aus Münzen baut, dann ist das zwar nett anzusehen, aber keine Kopie.

Den Barksstrich kriegt er nicht hin. Eine Rosa-Zeichnung erkenne ich ohne Zwicker und mit drei Promille sofort. Da würde ich nicht von Kopist reden.

Auch eine von Bottaro übernommene – "kopierte", "durchgepauste" – Barks-Pose erkennt man drei Meilen gegen den Wind als Nichtbarks. Bottaro und der frühe Rosa waren Brüder im Geiste in ihrem Tun: Sie übernahmen Figuren, Posen, Mienen von Barks. Daß ein Rosa dann trotzdem ausschaut wie ein Rosa und ein Bottaro wie Bottaro, ist keine Überraschung. So gesehen sind natürlich weder Bottaro noch Rosa als Barks-"Kopisten" anzusehen in dem Sinne, wie ein Kunstfälscher die Stile der alten Meister zu kopieren trachtet, um den Leuten einen falschen Van Eyck als echten unterzujubeln. Bottaro wie Rosa übernahmen beide Barksens vollendete Figuren-Posen "eins zu eins", aber beide konnten auch ihren individuellen, nichtbarksischen Zeichenstil nicht verleugnen, wollten ihn wohl auch nicht verleugnen. Wie gesagt: Bottaro und Rose waren Brüder im Geiste in ihrem Tun. Ob sie dabei technisch gleich vorgingen, weiß ich nicht. Es würde mich nicht wundern, wenn gerade bei seinem Herz-und-Blut-Erstling der "Fan" Rosa viel länger und verbissener an seinen "Kopien" gearbeitet hat als der routinierte Mondadori-Beamte Bottaro. Und wenn Rosa seinem Ingenieursaffen Zucker gab und zu Zirkel oder Schablone griff, wo immer ein von Barks freihändig-locker zu Papier gezaubertes Kreislein oder Ellipslein gezeichnet werden wollte, ist das eben die besondere Rosa-Duftnote. Bottaro hat für seine Barks-"Kopien" sicherlich auch nicht die genau gleiche Tuschefeder verwendet wie Barks – den berühmten Esterbrook Pen 356 –, sondern die Dinger halt gezeichnet, wie er sonst seine Sachen zeichnete.

Wer sich übrigens die "orientalischen" Geschichten von Bottaro anschaut, wie z.B. "Donald Baba" (LTB 16) oder "Donald hoch zu Roß" (LTB 23), wird feststellen, daß auch dort immerzu die gleichen Posen vorkommen, wie ich sie bereits in den vorangegangenen Analysen vorgestellt habe. Kommen wir zu einem anderen italienischen Kopisten: Luciano Capitanio, einem Zeichner aus den 60er Jahren, dessen Geschichten auch in Deutschland vielfach abgedruckt wurden. Im Gegensatz zu Bottaro hat er sich nicht nur auf Barks fokussiert, sondern auch von anderen Zeichnern abkopiert. Im folgenden Beispiel - (Bank-)Krach im Hause Duck (LTB 86) - etwa stammen seine Düsentrieb-Kopien allesamt von Carpi. Außerdem gibt es bei ihm keine Spiegelungen; alle Kopien besitzen die gleiche Ausrichtung wie die Vorlagen. (Bank-)Krach im Hause Duck 1 (Bank-)Krach im Hause Duck 2 (Bank-)Krach im Hause Duck 3 (Bank-)Krach im Hause Duck 4 (Bank-)Krach im Hause Duck 5 (Bank-)Krach im Hause Duck 6 (Bank-)Krach im Hause Duck 7 (Bank-)Krach im Hause Duck 8 (Bank-)Krach im Hause Duck 9 (Bank-)Krach im Hause Duck 10 (Bank-)Krach im Hause Duck 11 (Bank-)Krach im Hause Duck 12 (Bank-)Krach im Hause Duck 13 (Bank-)Krach im Hause Duck 14 (Bank-)Krach im Hause Duck 15 (Bank-)Krach im Hause Duck 16 (Bank-)Krach im Hause Duck 17 (Bank-)Krach im Hause Duck 18 (Bank-)Krach im Hause Duck 19 (Bank-)Krach im Hause Duck 20 (Bank-)Krach im Hause Duck 21 (Bank-)Krach im Hause Duck 22 (Bank-)Krach im Hause Duck 23 (Bank-)Krach im Hause Duck 24 (Bank-)Krach im Hause Duck 25 (Bank-)Krach im Hause Duck 26 (Bank-)Krach im Hause Duck 27 (Bank-)Krach im Hause Duck 28 (Bank-)Krach im Hause Duck 29 (Bank-)Krach im Hause Duck 30 (Bank-)Krach im Hause Duck 31 (Bank-)Krach im Hause Duck 32 (Bank-)Krach im Hause Duck 33 (Bank-)Krach im Hause Duck Anhang-1 (Bank-)Krach im Hause Duck Anhang-2

Weiter geht's mit einer Capitanio-Geschichte im Heftformat: "Das trojanische Pferd" (MM 17-19/65). Auch hier wurde neben Barks-Material auch auf Stories von Carpi zurückgegriffen. Das trojanische Pferd_1 Das trojanische Pferd_2 Das trojanische Pferd_3 Das trojanische Pferd_4 Das trojanische Pferd_5 Das trojanische Pferd_6 Das trojanische Pferd_7 Das trojanische Pferd_8 Das trojanische Pferd_9 Das trojanische Pferd_10 Das trojanische Pferd_11 Das trojanische Pferd_12 Das trojanische Pferd_13 Das trojanische Pferd_14 Das trojanische Pferd_15 Das trojanische Pferd_16 Das trojanische Pferd_17 Das trojanische Pferd_18 Das trojanische Pferd_19 Das trojanische Pferd_20 Das trojanische Pferd_21 Das trojanische Pferd_22 Das trojanische Pferd_23 Das trojanische Pferd_24 Das trojanische Pferd_25 Das trojanische Pferd_26 Das trojanische Pferd_27 Das trojanische Pferd_28 Das trojanische Pferd_29 Das trojanische Pferd_30 Das trojanische Pferd_31 Das trojanische Pferd_32 Das trojanische Pferd_33 Das trojanische Pferd_34 Das trojanische Pferd_35 Das trojanische Pferd_36 Das trojanische Pferd_37 Das trojanische Pferd_38 Das trojanische Pferd_39 Das trojanische Pferd_40 Das trojanische Pferd_41 Das trojanische Pferd_42 Das trojanische Pferd_Anhang-1 Das trojanische Pferd_Anhang-2

Nächstes Beispiel: "Die Jagd nach dem Fleckenfalter" (MM 27-29/65 resp. TGDD 60). Ähnlich zu Bottaro hat Capitanio auch hier in einzelnen Bildern die Figuren ausgetauscht: aus Donald (bei Barks) wird bei ihm dann Dagobert, usw. Die Jagd nach dem Fleckenfalter_1 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_2 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_3 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_4 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_5 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_6 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_7 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_8 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_9 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_10 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_11 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_12 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_13 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_14 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_15 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_16 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_17 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_18 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_19 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_20 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_21 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_22 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_23 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_24 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_25 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_26 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_27 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_28 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_29 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_30 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_31 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_32 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_33 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_34 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_35 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_36 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_37 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_38 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_39 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_40 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_41 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_Anhang-1 Die Jagd nach dem Fleckenfalter_Anhang-2